雕塑是實質(zhì)性地占有空間的藝術(shù) , 不銹鋼雕塑制作小稿是我們經(jīng)常對塑造對象的一種表現(xiàn)方式。 然而小稿存在著發(fā)展與遞變的可能性，在塑造的過程本身就是一種感受性和實驗性共存的空間。 所以在每個原創(chuàng)性的雕塑小稿上的推敲，推敲使他們相輔相成，是自己心中所想表達物象的一個指引與深入，追求事物的完整性。在不銹鋼雕塑制作過程中，泥塑造型或是其他材料創(chuàng)作小稿是一個自己想表達的對象的一個縮影，并不是成品。 一件完整的作品，終將是要在創(chuàng)作小稿上進行推敲。 推敲，顧名思義是反復(fù)琢磨，反復(fù)斟酌，反復(fù)研究，仔細醞釀。 在雕塑語言等因素下多次修改和不斷的完善，推敲是在創(chuàng)作過程中必經(jīng)的途徑。不銹鋼雕塑
　　不銹鋼雕塑小稿
　　小稿
　　1、平面表達的單一性
　　創(chuàng)作期間，習(xí)慣性的紙上繪畫，在平面上通過線條變化，明暗的對比和透視角度來塑造立體的錯覺，也只是雕塑的剪影。 實際是從平面到立體直接體現(xiàn)，作為獨立的藝術(shù)制作手段。 而且雕塑小稿解決實際空間中體量、尺度、力學(xué)結(jié)構(gòu)、光影動態(tài)對比等實際因素，因此在實際操作中，處理好平面不等于處理好后者的立體創(chuàng)作。 之所以采用草圖，因為草圖能捕捉到稍縱即逝的創(chuàng)意和靈感，但是雕塑的表達就應(yīng)該留給雕塑的語言來完成，真正展示空間的感受性。 雕塑創(chuàng)造中有著很多視點，是平面所不能顧及的，就是把紙上推敲的美，把細節(jié)描述更詳細，到立體上未必是我們所期待的。不銹鋼雕塑
　　不銹鋼雕塑制作
　　制作
　　2、不銹鋼雕塑小稿推敲的重要性
　　不銹鋼雕塑制作小稿無論從形式，還是形體，都存在著推敲性，去提煉它，它有著許多不同視點存在和遞變的可能性。 每個視點都會被視為雕塑中相對的高低點，每個高低點都可以是觀察點，作為推敲過程中的參考對象。 推敲讓它得到更多的挖掘和發(fā)展，有著非常的重要性，讓一件雕塑作品富有了感染力。
　　在不銹鋼雕塑制作的過程中追求新穎，這本身是一種審美意識觀念的一種表現(xiàn)形態(tài)，藝術(shù)的共同審美品格。 在創(chuàng)作自己的雕塑，希望這件作品是新穎的，為了追求這種美感而達到對創(chuàng)作的自我滿意度，或是一種形式上的表達讓你萌發(fā)另類的形體表達， 或是本身這種材質(zhì)塑造出來雕塑語言美，及形式或是形態(tài)上的美，就這樣一種超出紙面或是預(yù)期中的感覺，也許會在不經(jīng)意情況下創(chuàng)造出了美感，這美感是瞬間的，是否能經(jīng)的起的時間考驗，這偶然性的美感更是需要當下的推敲。每個人在不同的時間內(nèi)會對作品有著不同的認識，所以情感性也是在變更，偶然性的美在明天也許就是不美，在明天的眼中，作品可能還要繼續(xù)修改和補充，完善它。 雖然雕塑小稿存在著具有自己情感的原創(chuàng)性，但呈現(xiàn)出的形式是一種偶然性。 經(jīng)過推敲，必然會讓一件作品走向成熟，且能夠捕捉到和表現(xiàn)事物完整的性。
　　不銹鋼雕塑廠家在創(chuàng)作過程中，將平面的發(fā)展到有實體空間的實質(zhì)時，雕塑創(chuàng)作小稿塑造的過程本身就是一種實驗性，如我們平時創(chuàng)作時，做好后拆了又做，反復(fù)尋找屬于自己的感覺或是該表達的，這樣多次的實驗，就是一種尋找與探索，為何要這樣對一件作品的泥稿反復(fù)地推敲，推敲才能給創(chuàng)作小稿更真實靠近的自己所想表達。 如羅丹在巴爾扎克這件雕塑的創(chuàng)作上，進行多次小稿的創(chuàng)作， 卻是以龐大傲然的攝影向后傾斜，披散著一頭雄獅般的亂發(fā)， 遠望著的天穹為一種映像。 在雕塑創(chuàng)作小稿上也進行了推敲，以頭部效果突出，因為它與衣服的簡單明快形成鮮明的對比，達到的一種境界。 如他所說的，我希望完成一件是與我自己有關(guān)的作品。 創(chuàng)作者在藝術(shù)上的追求，觸動了我們對小稿不滿感，不滿帶來思維的延續(xù)和對雕塑創(chuàng)作小稿的推敲。不銹鋼雕塑
　　不銹鋼雕塑制作小稿的衍生功能，小稿的存在便是成了參考和素材，讓你有著記憶，通過自己的感觀對作品進行了解，隨著激情的淡定，時間的漂移，對小稿有了新的審視，這應(yīng)該是思維在原來小稿的一種繼續(xù)，保留著原有的感覺，將其完善，這本身就已經(jīng)是對原來小稿的推敲，所以體驗伴隨著推敲，兩者共存，密不可分。 從小稿的領(lǐng)悟，繼承與發(fā)展，會是一種革命性的洞見，觸動想象的翅膀。 在創(chuàng)作過程中，每個人都是把握著一種感覺。 因為這種感覺會給雕塑的效果帶來屬于自己所想那種狀態(tài)，同時也在推敲著，體驗著，總結(jié)過去，尋找著屬于自己個人的雕塑語言。 任何一件成功的雕塑作品有著相對的完整，這完整性不僅是形體的，而是意念的，不僅是外表的，而是內(nèi)在的。 即藝術(shù)形象蘊含的內(nèi)涵不是通過單一部位顯示出來的了，而是通過整體顯示出來的，所以推敲就是推敲每一個細節(jié)，考慮造型所對的形象和各部位是否把持著和諧比例關(guān)系，整體和局部的關(guān)系，即使夸張和對比，也有著其合理性，推敲其實包含在塑造的每一個過程當中。
　　不銹鋼雕塑成品
　　品辰公共藝術(shù)
　　3、推敲同時是情感上的表達和自己對藝術(shù)創(chuàng)作上一種的詮釋
　　在不銹鋼雕塑小稿制作過程中， 不僅給眼睛帶來的視覺沖擊力，是情感體驗的綜合體，手也是觸覺體驗的綜合體，對于一件雕塑創(chuàng)作小稿，那是否屬于跟自己有關(guān)的，通過眼睛直接反應(yīng)，推敲應(yīng)該是創(chuàng)作者在創(chuàng)作的過程中好的流露。 為此沉默，沉著，冷靜，激情的喚起，延伸到手，手的去向源于心，通過手與泥溝通，相互的對抗，來檢驗推敲是否合理性，因為在塑造時，從對象的心理，情感流動過程感知的意想中，將那根據(jù)本我的審美哲學(xué)，是富有感情的，捕抓下來并在造型塑造上加以凝固和展現(xiàn)，在塑造的過程中采用了多種形式的組合，以傳達自己的審美情感。 雖然沒有文字中以流動性的形式表述思想的那種便利，但是仍用造型語言傳達自己的物象表現(xiàn)。不銹鋼雕塑