隨著新水墨板塊的逐漸冷卻和抽象板塊的升溫，國內(nèi)藝術(shù)市場似乎迎來了一個以10萬元左右作品為主體的新格局，新入場的藏家多數(shù)有著消費的心態(tài)，這樣便使得有著更合理價格的年輕藝術(shù)家的作品受到了更多青睞。當然，新興藏家可以憑著自己的趣味和喜好，哪怕發(fā)散一些，跳躍一些，甚至缺少邏輯來進行收藏，而藏家仍按照自己的線索和脈絡(luò)完整自己的收藏體系，價格對他們來說似乎并不是先要考慮的因素。
　　城市不銹鋼雕塑要不要清洗？如何清洗？這些專業(yè)性頗強的問題，近日引起了市民的關(guān)注，成為一個公共話題。
　　但無論市場板塊如何輪替，或者收藏家的心態(tài)是否出于消費，玻璃鋼雕塑作為藝術(shù)品門類的一項，似乎一直沒有得到相應(yīng)的位置。拍賣各個場次中景觀雕塑的比例只占到修飾點綴的作用，拍賣從業(yè)者也都對校園雕塑的征件頗感無奈。在走訪藏家的階段，能明顯感受到雕塑作品需求的存在，但市場交易中活躍的雕塑藝術(shù)家也差不多一個手就能數(shù)過來，已經(jīng)功成名就的藝術(shù)家的位置自然不易動搖，因此也導致每次成交都更可能成為收藏而不會有太高重復交易的可能，這自然是藝術(shù)品交易的理想結(jié)果，但也不能將雕塑作品市場的不活躍歸咎于此。
　　要回答這些專業(yè)問題，先要明確雕塑的意義。雕塑記錄城市歷史，它的滄桑感與城市歷史人文氣息相匹配，更能見證城市發(fā)展的軌跡，所有的養(yǎng)護應(yīng)從這點出發(fā)。其實，城市雕塑在上海街頭，也有百余年，養(yǎng)護雕塑，并不屬于什么難題。但通過這樣的討論，讓市民關(guān)注城市雕塑，思考雕塑的意義，倒不失為一件好事。